"دي روحي" .. أربع حكايات نسائية ترويها أنغام عن الفُراق ونهايات الحُب

بعيدًا عن التورط في تحليل ميني ألبوم أنغام الجديد "دي روحي" بمنطق الأرقام، ومقارنته بإصدارات الصيف، يقفز أمامي سؤال مهم: هل تُقدم أنغام مجموعة أغنيات متفرقة؟ أم صنعت عملًا صغير الحجم لكنه يتناول فكرة مكتملة؟

من هنا تبدو المقارنة بين "دي روحي" وأي ألبوم آخر مقارنة غير منصفة، فبالتأمل في تفاصيل الأغاني سنكتشف أن أنغام تقدم مشروعًا غنائيًا بهوية واضحة تدور أغنياته الأربع حول فكرة واحدة .. الفراق كما تعيشه المرأة، ليس كما يرويه الرجل.

اختارت أنغام أربع شخصيات نسائية، بأربع مراحل نفسية، وأربع رؤى مختلفة للعلاقة بعد انتهائها، وكأننا أمام أربع بطلات لفيلم واحد، لا أربع أغاني منفصلة.

لم تغن لتسرد قصة حب كاملة، بل جاءت لتفكك ما يحدث بعدها. لم تتعامل مع الفراق كحالة واحدة، وإنما سلسلة من التحولات النفسية أو أنماط مختلفة من رؤيته، تنقلت فيها من الانكسار إلى الحنين، ومن التناقض إلى حسم القرار.

تبدأ الرحلة مع الأغنية الرئيسية "دي روحي"، أغنية تذكرني بمصطلح "الناجيات" الذي يتردد في الأوساط النسوية حول الهاربات من العلاقات الـ"توكسيك".

أغنية تحتفل بالتعافي، عندما تكتشف البطلة أن الفراق لم يكن نهاية حياتها بل بداية استعادة روحها. نجح الشاعر تامر حسين في رسم هذا الاحتفاء بلغة مباشرة كأنها مواجهة صريحة بين امرأة ورجل.

 تبدأ من الإنكسار: "وأنا بسيبك حياتي يوميها ليه اسودت؟"، ثم تصل إلى لحظة الإدراك: "واهي الأيام اهي عدت وبُعدَك فادني قواني".

لحن عزيز الشافعي جاء من جملتين لحنيتين يعكسان التطور الدرامي للحالة من تساؤلات الإنكسار إلى بهجة التعافي. أما توزيع شريف مكاوي فاستعان بروح "الفانك" ولمسات خفيفة من موسيقى "الهاوس"، وكأننا أمام رقصة تُعبر عن السعادة بالتحرر والسخرية من الماضي.

إذا كانت "دي روحي" تمثل التعافي، فإن "بعدك وجع " تأتي على النقيض تمامًا، لتشرح حالة العجز عن تجاوز الماضي. نحن أمام امرأة مازالت تعيش في الذكريات، وكأن الزمن توقف لحظة الفراق.

يكتب الشاعر عليم واحدة من أكثر الأغنيات عذوبة في الألبوم، مستخدمًا صور شعرية بليغة مثل :"وكأن الشمس ما طلعتشي من يوم ما أنت فارقت سنيني.. وكإن الدمعة ما تعرفش مكان في الدنيا دي غير عيني".

لحن إيهاب عبد الواحد يستهل الأغنية بموال قصير قبل أن يذهب إلى منطقة الطرب الشرقي الخالص، ، بينما تمنح رؤية أنغام الموسيقية لتوزيع الأغنية حضورًا كاملًا للتخت الشرقي، مما يتيح لصوتها استعراض قدراته التطريبية.

إنها الأغنية الأكثر كلاسيكية في العمل، لكنها أيضًا الأكثر صدقًا في تصوير امرأة لم تستطع التعافي بعد.

في أغنية "محاصرني" تبدو أنغام وكأنها تغني عن مصابي مرض "اضطراب الشخصية الحدية"، فلا تتحدث الأغنية عن الحنين، ولا عن التعافي، وإنما عن التناقض العاطفي الحاد إلى حد الإضطراب.

امرأة عالقة بعد الفراق بين  الرغبة والرفض، الحب والغضب، وبين الاحتياج الشديد والتفكير في التحرر. شخصية أسيرة تعلق مضطرب، لا تستطيع تفسير ما تشعر به.

عبر عزيز الشافعي كشاعر عن ذلك بمفردات التناقض مثل : "محاصرني وأسرني وشدني وهادني.. ميلزمنيش ولازمني"، كما طرح أسئلة أكثر من إجابات مثل: " اسألوني في أي حاجة إلا لسه بحبه ليه؟"

يكمل لحن الشافعي هذا الاضطراب عبر ثلاث جمل رئيسية تتصاعد مع التناقضات والأسئلة بشكل تعبيري ذكي.

بينما يختار الموزع شريف مكاوي إيقاعات "أفروبيت" هادئة، مع أصوات إلكترونية ووترية خافتة، تكمل حالة الغموض نفسها .

وماذا بعد كل ذلك؟ بالطبع سنصل إلى نقطة النهاية في الرحلة بقرار البُعد التام في أغنية "أنا مسافرة بعيد"، حيث تحسم موقفها لأول مرة بقرارًا .

تطرح الأغنية فكرة السفر باعتباره إعلان عن نهاية قصة وبداية حياة جديدة، حتى لو كان الثمن آلاف الأميال واختلاف التوقيت بين بلدين وحياتين.

نجحت كلمات الشاعر محمود عصام حمزة في تحويل تفاصيل يومية مثل فروق التوقيت إلى رمز للمسافة النفسية الجديدة، بينما يتعامل عزيز الشافعي مع اللحن بمرونة وكأنه تابع للكلمة، أي كلمات تم تلحينها فمر اللحن بمنعطفات عدة لمجاراة الكلمة والتعبير عنها.

أما الموزع الكبير طارق مدكور فذهب بالأغينة إلى القالب اللاتيني بروح بحر متوسطية تجلت في حضور البزق والكمان والإيقاعات الحية، في واحدة من أكثر توزيعات الألبوم حيوية، لتصبح النهاية أقل حزنًا وأكثر تمردًا.

انتهت الرحلة القصيرة، ولكن بعيدًا عن حسابات المنافسة والتريند، يبدو ميني ألبوم "دي روحي" عملًا يؤكد اعتزاز أنغام بفكرة المشروع المتكامل، أربع أغاني فقط، ولكنها حولت تجربة "نسائية" متعددة الأنماط إلى عمل يمتلك وحدة شعرية وموسيقية ونفسية مُستقلة ونادرة .