لا يبدو ألبوم "سمعوني" مجرد عودة لمحمد حماقي بعد غياب، بل بدا اختبارًا حقيقيًا يخوضه أحد أهم نجوم البوب المصري. اختبار فرضته عدة عوامل، بداية من حالة الترقب التي عاشها جمهوره، مرورًا بتجربة ألبومه السابق الذي لم يكتمل، وصولًا إلى الجدل الكبير الذي صاحب دويتو "بحرية" مع شيرين عبد الوهاب.
من قلب هذه الحالة جاء "سمعوني" مشحونًا بثماني عشرة أغنية دفعة واحدة، رقم كبير يفتح الباب أمام تفسيرين متناقضين. الأول أن حماقي أراد تقديم وجبة موسيقية ضخمة تعوض سنوات الانتظار، مراهنًا على التنوع كقيمة تليق بعودته.
أما التفسير الثاني، فتعكسه حالة الألبوم نفسه، فمع كل أغنية أتيقن أن ثمة قلقًا واضحًا يطارد حماقي ويدفعه لإرضاء أكبر شريحة من المستمعين، خصوصًا مع دخول عمرو مصطفى إلى الألبوم بتلحين سبع أغنيات كاملة، وكأنه منطقة آمنة تذكر حماقي بنجاحاتهما القديمة سويًا.
أربعة رهانات موسيقية!
موسيقيًا يُقدم "سمعوني" أربعة رهانات موسيقية مختلفة. الرهان الأول يتمثل في الموسيقى اللاتينية والفلامنكو الإسباني التي تعكس بوضوح بصمة عمرو مصطفى، وتظهر في أغنيات مثل "قالوا عني إيه" و"مشيتي" و"خلينا" و"سيبه يا قلبي" والأخيرة من ألحان علي شعبان. اختيارات تُمثل المنطقة الدافئة لنجاحات حماقي.
في المقابل يُطل الرهان الشرقي الطربي عبر أغنيات مثل "توبة" و"عمرنا ما نسينا" و"بلغني" و"حبيتك بحياتي".
أما الرهان الثالث فيظهر من خلال الأغنيات الشرقية الإيقاعية التي تميل إلى روح المقسوم الشعبي المصري، مثل "نقاوة عيني" و"أنا تمام"، بينما يضم الرهان الرابع أغنيات تتحرك بين إيقاعات الهاوس والأفرو بيت والـ EDM والتأثيرات النوبية والمغاربية، مثل "بيقولولك إيه" و"سمعوني" و"يعني إيه" و"بتسألوني ليه" و"أيام" و"حلي حلي" و"أوعى تنساني" و"بحرية".
بصمة شجن ضد إيقاع الصيف!
رغم هذا التنوع الكبير، يكاد الشجن أن يكون "نجم الشباك" للعمل ككل، مكررًا مفردات الهجر والفراق والندم والحنين والعتاب، لتفرض نفسها على معظم الموضوعات، وهي فلسفة بعيدة نسبيًا عن قواعد صناعة ألبومات الصيف التي تعتمد على الجرعات المكثفة من الأغنيات المبهجة والراقصة.
المفارقة أن الجمهور بدا أكثر انجذابًا إلى هذه المنطقة تحديدًا. الأغنيات الأكثر تداولًا ونقاشًا لم تكن بالضرورة الأسرع إيقاعًا، بل تلك التي حملت جرعة أكبر من الحزن والانكسار، وعلى رأسها "توبة" و"بلغني" و"عمرنا ما نسينا".
لا تكمن أهمية هذه الأغنيات في موضوعاتها فقط، وإنما في كونها تكشف جانبًا مختلفًا من قدرات حماقي كمطرب. فعندما يغني في مناطق الشجن والطرب يظهر إحساسه كمطرب مُتمكن ومُسيطر على تفاصيل الجُملة الغنائية.
من الملاحظات اللافتة أيضًا أن "سمعوني" يمكن اعتباره، ألبوم التساؤلات. ليس فقط بسبب عناوين أغنيات مثل "بيقولولك إيه" و"قالوا عني إيه" و"يعني إيه" و"بتسألوني ليه"، ولكن لأن فكرة السؤال نفسها تحضر داخل عدد كبير من النصوص الغنائية. أغلب الأغنيات تطرح أسئلة؛ عن أسباب الغياب، وعن تفسير للفراق، وتحاول فهم ما جرى بعد انتهاء العلاقات. وكأن صاحبها يعيش حالة مراجعة مستمرة، لا يجد فيها يقينًا بقدر ما يجد علامات استفهام مُعلقة.
نقاط ارتكاز وعلامات مضيئة
إذا كان التنوع هو السمة الأكثر وضوحًا في "سمعوني"، فإن بعض الأغنيات نجحت في فرض نفسها كنقاط قوة رئيسية داخل الألبوم.
من بين هذه المحطات تبرز أغنية "بيقولولك إيه"، التي تحمل أهمية خاصة باعتبارها واحدة من آخر ألحان الموسيقار الراحل محمد رحيم. أغنية جيدة في مجملها، تحمل بصمة رحيم المعهودة أكثر مما تحمل شخصية أي مطرب يؤديها.
أما المفاجأة الأكبر في الألبوم فتتمثل في "توبة"، الأغنية التي قدم فيها الشاعر والملحن محمدي واحدًا من أجمل ألحان الألبوم. يدخل محمدي إلى عالم الحزن من بابه الرئيسي عبر مقام الصبا، ليبني لحنًا متماسكًا ينجح في ترجمة المعنى الشعري. يحسب للموزع الشاب ديفيد أمين أنه قاوم إغراء الزخرفة والتكديس الموسيقي، واكتفى بإيقاع مفرغ وردود العود والناي، لتبقى المساحة الأكبر لصوت حماقي.
"عمرنا ما نسينا" وظل بليغ حمدي
وفي "عمرنا ما نسينا" يعود بنا الملحن وليد سعد إلى زمن السلطنة، منذ الجملة الأولى يمكن التقاط ظل ألحان بليغ حمدي مع عبد الحليم حافظ ووردة. لحن شرقي من مقام الرست، يلتقي مع كلمات تامر حسين الغارقة في الحنين، بينما يتنقل أحمد إبراهيم في التوزيع بين التخت الشرقي وإيقاع المقسوم الإلكتروني، وكأنه يحاول بناء جسر بين زمنين مختلفين. النتيجة النهائية جاءت واحدة من أكثر أغنيات الألبوم اكتمالًا، بل ومنحت حماقي فرصة لإظهار إمكاناته في الغناء الشرقي.
وفي أغنية "بلغني" يرد الملحن عزيز الشافعي على كثير من الانتقادات التي لاحقته بسبب أغنية "بحرية"، يقدم هنا لحنًا شرقيًا دسمًا، محملًا بجرعات كبيرة من الشجن والوجع. ويضيف فهد عبر توزيعه الموسيقي قيمة مضاعفة للأغنية، فلا يكتفي بصناعة إيقاع شرقي تقليدي، بل يمنحه بصمته الخاصة وأصواته المميزة، لتخرج الأغنية كواحدة من أقوى لحظات الألبوم وأكثرها تأثيرًا.
من الوهلة الأولى تبدو "حلي حلي" مرشحة بقوة لتكون "هيت" الألبوم الأبرز. لحن عمرو مصطفى يتحرك بطاقته المعتادة من مقام الحجاز، بينما يضيف تامر حسين خفة ظل واضحة عبر كلمات سريعة وشقية المفردات. لكن البطل الحقيقي هنا هو الموزع توما، الذي يقدم واحدًا من أكثر التوزيعات جرأة في الألبوم، جامعًا بين البوب والإيقاعات ذات الطابع الصحراوي والتأثيرات المغربية الشعبية داخل قالب واحد متماسك، ليصنع أغنية تملك كل مقومات الانتشار الجماهيري.
على الجانب الآخر يذهب حماقي في "نقاوة عيني" إلى منطقة مختلفة تمامًا، كلمات ولحن عزيز الشافعي تستدعي الأجواء الشعبية، بينما يمنح حضور محمد عبد السلام على الكيبورد الشعبي الأغنية طابعًا قريبًا من عالم المهرجانات دون أن تفقد هويتها كأغنية بوب.
"بحرية" بين التجريب والجدل
أما "أيام" فتقدم نموذجًا لتأثر البوب المصري بالسين المصري. الأغنية تستدعي أجواء أغنية "البخت" لويجز من حيث الاعتماد على إيقاعات الأفرو بيت الهادئة وخطوط البيز الواضحة والمساحات الصوتية الواسعة، لكنها تنقل هذه العناصر إلى منطقة أكثر قربًا من الأغنية الجماهيرية التقليدية.
ويبقى دويتو "بحرية" مع شيرين عبد الوهاب أحد أكثر أعمال الألبوم إثارة للجدل. صحيح أن حجم التوقعات المسبقة لعب دورًا كبيرًا في استقبال الجمهور للأغنية، وصحيح أيضًا أن كثيرًا من المستمعين كانوا ينتظرون عملًا مختلفًا يجمع اثنين من أهم أصوات جيلهما، لكن ذلك لا ينفي أن الأغنية تضمنت محاولة تجريب حقيقية على مستوى الفكرة واللغة والشكل الموسيقي. استمرار عزيز الشافعي في توظيف مفردات من التراث الشعبي المصري مثل "بحرية" و"فرندة" يأتي امتدادًا لمحاولاته المتكررة للنهل من الفولكلور وإعادة تقديمه داخل قوالب معاصرة. أما توما فيقدم هنا واحدًا من أكثر التوزيعات تميزًا في الألبوم، مستلهمًا موسيقى الراي والإيقاعات المغاربية الشعبية، مع حضور واضح للأورج الشعبي المغربي، ليمنح الأغنية هوية تتجاوز حدود الفولكلور المصري إلى فضاء عربي أوسع.
أكثر من مجرد ألبوم
في النهاية يبدو "سمعوني" أكثر من مجرد ألبوم جديد لمحمد حماقي. إنه عمل يعكس بوضوح حالة البحث التي عاشها صاحبه خلال السنوات الأخيرة. ألبوم يتحرك بين مدارس موسيقية متعددة، وكأن حماقي يخوض مباراة طويلة بعدة خطط مختلفة على أرض الملعب أملاً في الوصول إلى النتيجة الأفضل.
نحن أمام ثمانية عشر محاولة "غنائية" للإجابة على سؤال واحد هو: هل لازال حماقي قادرًا على التأثير في صناعة الأغنية المصرية ؟ والإجابة جاءت من الجمهور: نعم.
