يعتبر مشهد الهيب هوب العراقي واحد من أكثر المشاهد أندرايتد (غير ممثلة كفاية)، على الرغم من أنه متعدد الطبقات وتشكل عبر أصوات مختلفة تنتمي إلى أجيال متباينة، وتلتقي في سياق محلي شديد الخصوصية. من البداية الأولى على منتديات الألفية، حتى الموجة الجديدة التي تعتمد على المنصات والسوشيال ميديا، برزت أسماء استطاعت أن تقدم هويتها الخاصة بين التجريب الفردي والعمل الجماعي، وبين السرد الشخصي والتعبير عن الواقع اليومي.
تظهر هذه الأصوات أن الراب العراقي رغم ما يحيط به من ظروف سياسية واجتماعية معقدة لا يزال قائما على فكرة التوثيق ونقل تجربة كل جيل بلغته الخاصة. وقد اخترنا في هذه القائمة خمسة أسماء تعكس جزءا من هذا المشهد المتنوع، فيما يبدو أن الساحة ككل تتجه نحو توسع اكبر قد يقود الى طفرة مشابهة لما حدث في مشاهد مثل مصر والمغرب، مع تزايد عدد المنتجين وصناع الموسيقى ودخول اصوات جديدة باستمرار.
أرماندو
أرماندو يعد من الأسماء التي ارتبطت ببدايات تشكل الراب العراقي في فضاء المنتديات والمنصات الرقمية الأولى، قبل أن ينتقل مع تطور المشهد إلى أسلوب أكثر انفتاحًا وانسجم مع الموجة الجديدة. يتميز بشكل أساسي بتركيزه على الكتابة كعنصر مركزي في هويته الفنية، وهو ما ظهر بوضوح منذ أعماله المبكرة، خصوصًا في ألبوم "مرايا" الذي ساهم في ترسيخ ملامح أسلوبه السردي، ثم لاحقًا في إصدارات ألبومات قصيرة مثل "مكان". حافظ أرماندو على حضور قائم على التعاونات المستمرة والعمل الجماعي داخل المشهد، ما يجعله جزءًا من بنية إنتاجية تشاركية أكثر من كونه فنان فردي.
خليفة أو جي
يمثل خليفة أو جي أحد أبرز وجوه التحول في الراب العراقي من الأندرجراوند إلى الانتشار الواسع، حيث استطاع أن يبني مشروعه الفني على مزيج من التجربة الشخصية والواقعية اليومية، مع حضور قوي للكوميديا السوداء والفريستايل. انطلق من بيئة بغداد ليحول تفاصيل الحياة الاجتماعية والاقتصادية إلى مادة موسيقية مباشرة وقريبة من الجمهور. كما تميز بقدرته على دمج عناصر من التراث العراقي من أنواع مثل الجوبي وغيرها، ما جعله صوتًا يعكس جيلًا يعيش التحولات القاسية والواقعية في العراق.
سمعة
سمعة من أكثر الأصوات العراقية التي تميل إلى التجريب الصوتي داخل الموجة الجديدة، حيث يعتمد بشكل واضح على الأوتوتيون كأداة أساسية في تشكيل الهوية السمعية، وليس فقط كمعالجة تقنية، ما يمنحه مساحة واسعة للعب على طبقات الأداء والإحساس داخل التراك. يظهر هذا التوجه بوضوح في ألبومه القصير "خوفو"، الذي قدم فيه مقاربة أكثر تحررًا من القوالب التقليدية، ومن ضمنه تراك "طوطو" الذي تطرق فيه إلى تأثيرات مرتبطة بثقافة الراب المغاربي، خصوصًا الإشارة إلى إل غراندي طوطو. ينتمي سمعة إلى الجيل الجديد المتأثر بموجة التراب والدريل، كما يبرز أسلوبه الكتابي خلال اعتماد كثيف على البانشلاينز والـ wordplay الذكي، ما يمنحه هوية مزدوجة تجمع بين التجريب الصوتي والمهارة اللغوية.
دوني
يذهب دوني بأسلوبه الكتابي إلى قلب الشارع العراقي، لكنه يترك مساحة واضحة أيضًا لأفكاره الشخصية وتجاربِه الخاصة داخل الأغاني، ما يمنح أعماله طابعًا أكثر قربًا وواقعية. يظهر ذلك في إصدارات مثل ألبوم "الطف، حيث يجمع بين السرد اليومي والتعبير الذاتي ضمن بناء بسيط ومباشر. يعتمد دوني على أداء قائم على الأوتوتيون، ويتنقل بين أكثر من تأثير صوتي، من الإيقاعات المحلية إلى الأفروبيتس والتراب، ما يمنحه مرونة واضحة ضمن موجة الراب العراقية الجديدة.
كلاوجي عربي
كلاوجي من الأسماء التي تميل إلى التعامل مع الراب كمساحة للعب الذهني بقدر ما هو مساحة للإيقاع أو الاستعراض. في كتابته، يعتمد على الإشارات الأدبية والرموز والمعاني المزدوجة، مع أسلوب يفتح مساحة للتأويل أكثر من التفسيرات الواضحة. تبدو الجمل هادئة على مستوى الأداء لكنها محمّلة بثقة واضحة وإحساس محسوب بالإلقاء. يتحرك كلاوجي بين تأثيرات التراب والأولدسكول، ويستخدم الأداء كوسيلة للمراوغة أكثر من المواجهة المباشرة، ما يمنحه حضورًا مختلفًا داخل المشهد.
